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quinta-feira, 1 de setembro de 2022

Royal Servants & Eulenspygel (Krautrock/Heavy/Psych/Progressive Rock {Alemanha})

Royal Servants 01

Royal Servants, a precursora da mais conhecida Eulenspygel, foi formada por um casal de estudantes da cidade de Reichenbach na Suábia. Desde 1964 eles tocam juntos como The Sounders, mudando o nome para Royal Servants em 1965. Nos primeiros anos eles tocavam beat como todo mundo. Os fundadores reais foram Matthias "James" Thurow (nascido em 25/08/1949, em Túbingen) na guitarra e Gerhard Schlotz (nascido em 03/08/1948), que morreu de câncer em 1997, no baixo. A formação estava completa quando Helmut Bescherer (nascido em 25/09/1948) na bateria e Klaus Schwagerick na guitarra base se juntaram a eles. A primeira coisa a fazer foi comprar os instrumentos necessários e PA. Então eles tiveram que trabalhar durante as férias de verão para ganhar o dinheiro necessário. Por sorte, quase desde o início os meninos tiveram uma boa sala de ensaio na casa dos pais de Gerhard Schlotz, que também os ajudaram com algumas injeções de dinheiro. Não admira que, com condições tão favoráveis ​​e entusiasmo crescente, os primeiros pequenos sucessos não tardassem a chegar.

No início, eles foram convidados a tocar em eventos menores, depois nas conhecidas festas de quarta-feira organizadas pela escola de dança Ake Armbrust, na cidade de Esslingen. Mas eles também estavam cada vez mais organizando eventos, com até mesmo um fã-clube sendo criado. Com um cartão de membro, os shows eram apenas metade do preço. Particularmente marcantes foram as festas de batida no salão de ciclismo de Reichenbach e no Kronensaal em Hochdorf. Mas a banda também estava tocando em toda a área entre Göppingen e Stuttgart. A maioria de suas músicas eram versões cover de músicas da The Beatles, The Rolling Stones, The Kinks, The Searchers e The Beach Boys. As canções da The Move eram muito difíceis, afinal ainda eram iniciantes. Nos anos seguintes, houve uma reformulação da line-up. 

Quando em 1967 a banda comprou um órgão eletrônico, Gerhard Schlotz trocou de instrumento e seu colega de escola Ronald "Ronny" Libal (nascido em 04/05/1948 em Plochingen) o substituiu no baixo. Este último veio dos Ambassadors, uma banda de uma cidade vizinha que também tocava beat desde 1965 e agora estava se separando. Gerhard Schlotz tinha sido seu músico convidado por um curto período de tempo em 1967. Quando Gerhard Schlotz, Klaus Schwagerick e Helmut Bescherer deixaram a Royal Servants em 1968, veio o baterista Wolfgang Zimmermann (nascido em 16/02/1948) da The Buttons e, pouco depois naquele ano, o cantor Manfred Maier da The Swallows, bem como o guitarrista e organista Michael Scheibner, ele também ex-The Buttons. Quando Wolfgang Zimmermann saiu no início de 1969, Alex Alecke assumiu a bateria.

Foi com essa formação que, em maio de 1969, eles gravaram o single "Burning region/Help me please" (Juke Box JB 1) no pequeno estúdio Meilhaus em Munique. A letra era de Ronald Libal, a música de Matthias Thurow. A edição foi de 1000 exemplares. A capa mostra Michael Scheibner sentado em primeiro plano e, ao fundo, da esquerda para a direita, Alex Alecke, Matthias Thurow, Ronald Libal e Manfred Maier. Algum tempo depois, a The Hardships, uma banda das cidades de Hochdorf e Stuttgart, se separou. Seu único single "The work/Follow me", que foi lançado em 1969 como uma prensagem privada e em uma edição de 100 cópias, pode ser encontrado no sampler "Psychedelic gems 4" (Psychedelic gems PGCD 04) onde vem um pouco como uma estranheza. Dois membros dThe Hardships, Detlev Nottrodt (nascido em 06/01/1946 em Stuttgart) na guitarra e órgão, e Günther Klinger, um baterista talentoso que morreu de leucemia em 1983, se juntaram a Royal Servants, substituindo Michael Scheibner e Alex Alecke. Isso significava que os melhores músicos de duas bandas estavam agora unidos em uma. Seus gerentes foram primeiro Heinz Herold, depois Albert Kahle no ínterim e, finalmente, Fritz Hennefarth. Jobst von Weyenberg estava no comando da PA, seguido por Hans Miller no início de 1970.

Em 04/04/1970, eles gravaram seu single "Still I belongs/The blues 'comin' my way" (Royal Corporation RC 1003) em um excelente estúdio em Stuttgart, de propriedade do famoso líder de orquestra Horst Jankowski, falecido em 1997. Desta vez, provavelmente mais de mil cópias foram prensadas, mas o número exato não pode mais ser estabelecido. O dono do selo era Heinz Herold que o batizou em homenagem a Royal Servants, sua banda mais importante na época. Desta vez, ambos os lados foram escritos por Detlev Nottrodt, um talentoso compositor e músico de sangue puro. Quanto à capa, eles tentaram seguir o exemplo de "Electric ladyland" da The Jimi Hendrix Experience. Na parte de trás da esquerda para a direita, pode-se ver Ronald Libal, Manfred Maier e Günther Klinger, no canto inferior esquerdo está Detlev Nottrodt, no canto inferior direito Matthias Thurow. Mas eles compartilhavam o destino daqueles que desejavam imitar: depois de alguns primeiros problemas por causa da mulher nua, eles ficaram com medo de sua própria audácia. Tendo vendido apenas algumas cópias, eles retiraram a capa e a substituíram por uma nova. Mostra Günther Klinger, Manfred Maier, Ronald Libal e Matthias Thurow na parte de trás da esquerda para a direita, e Detlev Nottrodt na frente. O que não é nada incomum hoje foi bem uma provocação na época, e muito ousada. Mas graças a inúmeras cartas escritas por seus fãs, o disco acabou entrando nas paradas da rádio SWF 3, onde permaneceu por seis semanas e chegou ao número três. Na verdade, esses gráficos não foram estabelecidos com base em números de vendas, mas em cartas de ouvintes.

Naquele mesmo ano, foi lançado mais um single, "Work part II/Someone to be with me" (Royal Corporation RC 1004), seu terceiro, que foi novamente escrito por Detlev Nottrodt e gravado no estúdio Jankowski. Tornou-se até o número dois na rádio SWF 3. A capa mostra, na parte superior da esquerda para a direita, Matthias Thurow, Günther Klinger e Manfred Maier, à esquerda Detlev Nottrodt e à direita Ronald Libal. "Work part II" é, a propósito, uma reformulação underground da música "The work" da The Hardships. Desta vez, porém, ocorreu um contratempo na planta de prensagem, onde os rótulos dos lados A e B foram misturados. Pequenos adesivos amarelos ajudaram a corrigir o erro.

A banda agora estava ocupada fazendo shows na área e até saiu em turnê na Áustria. No verão de 1970, eles decidiram lançar um LP e conquistaram o tecladista Reinhard Hetzinger da The Speeders como músico convidado. No meio da gravação, o cantor Manfred Maier anunciou que estava arrependido, mas teve que deixar a banda por motivos de trabalho. Seu novo vocalista Rainer "Mulo" Maulbesch, que já havia estado com Mulo & The Misfits e com The Hardships antes, não foi capaz de se familiarizar tão rapidamente com sua nova tarefa - ele também tinha pouco tempo - e então Detlev Nottrodt cantou a maior parte do músicas. De qualquer forma, foi ele quem os escreveu e, portanto, os conhecia melhor. Nesse meio tempo, a banda mudou quase completamente de batida para faixas longas e musicalmente exigentes com letras críticas. Há um contraste marcante e aparentemente estranho entre essas faixas e as peças muito mais simples, por exemplo, em seus singles. Quanto ao vibrafone (uma espécie de xilofone metálico amplificado), eles contrataram o melhor músico da região de Stuttgart, Peter Mayer, que havia tocado com Detlev Nottrodt em várias ocasiões antes. As faixas foram gravadas em outubro de 1970, novamente no experimentado e testado estúdio Jankowski, e mixadas pouco depois. O LP foi lançado sob o título de "We" (Elite Special PLPS 30130) numa edição de provavelmente uma ou duas mil cópias e entretanto tornou-se um item bastante procurado por colecionadores. Inclui as duas faixas do terceiro single. A capa mostra na parte inferior da esquerda para a direita Ronald Libal, Detlev Nottrodt e Matthias Thurow, na parte superior esquerda do carro estão Manfred Maier e Gunther Klinger à direita. Diz na parte de trás: "O nome brincalhão 'Royal Servants' prova que a fundação desta banda - por alguns beat boys da Suábia - foi há alguns anos. Com talento e perseverança, sem ajuda, eles se destacaram muito além do sul da Alemanha. Tocados nas rádios, seus singles "Still I belongs" e "Work part II" fizeram não só os fãs aguçarem os ouvidos, mas também as gravadoras conhecidas. Neste primeiro LP, onde tiveram toda a rédea solta que desejavam, não oferecem perfeição estéril, mas improvisação espontânea e sons, ao vivo em estúdio, por assim dizer. As faixas arranjadas também, assim como todas as letras, atingem um nível de qualidade que simplesmente não se atreveria a pensar que uma banda pop amadora fosse capaz. Como a música dos "Servants" (todas as músicas foram escritas por Detlev Nottrodt) é tão variada, essa mistura de progressivo e melodioso certamente lhes renderá muitos novos fãs. Aqui eles puderam provar, com a ajuda de bons amigos, a amplitude de expressão musical que dominavam. Mesmo aqueles que os viram no palco encontrarão aqui aspectos completamente novos. Chega de aconchego cansativo. Agora só há uma coisa a fazer: "Coloque-o - ouça-o...!"

O presente CD, que foi retirado das fitas master, inclui as quatro músicas dos dois primeiros singles como faixas bônus. É, portanto, uma coleção de todas as gravações já lançadas pela Royal Servants. Apenas "The blues 'comin' my way" teve que ser retirado do vinil e foi decrackeado digitalmente, já que a fita master desta faixa foi perdida. No final de 1970 Reinhard Hetzinger, que havia feito uma breve aparição apenas, deixou a banda, e Karl-Heinz GroBhans (nascido em 24/10/1950, em Plochingen) da The Maroons o substituiu nos teclados. Outros dois que, em 1971, se juntaram à banda como membros permanentes foram Cornelius Hauptmann (nascido em 14/0/1951, em Stuttgart) na flauta e o já mencionado Mulo Maulbetsch. Enquanto isso, a banda brincava com a ideia de escrever suas letras em alemão para tornar mais compreensível o conteúdo crítico. No começo eles estavam se esquivando disso, pois naquela época só o típico Schlager alemão tinha letras em alemão e eles não queriam que sua música fosse identificada com esse tipo de música popular. Foi somente quando Ihre Kinder, com quem estavam em turnê, deu o primeiro passo que o grupo seguiu o exemplo e, como consequência, renomeou-se Eulenspygel em 1971.

Detlev Nottrodt relembra os últimos meses antes da mudança de nome: "Enquanto isso, nossos heróis não eram mais bandas de blues-rock, mas grupos como Jethro Tull, Yes e Van der Graaf Generator, art rockers. Pouco depois do lançamento do LP, que foi já um pouco fora de moda na época e não refletia nossos últimos desenvolvimentos - a formação incluída - estávamos trabalhando em novas faixas, mas desta vez com letras em alemão. Então, mesmo antes da renomeação, os Royal Servants já estavam tocando com coisas de Eulenspygel".

O livro de referência "The crack in the cosmic egg" de Steven e Alan Freeman (Leicester 1996) tem apenas uma pequena entrada sobre a banda: "Como Royal Servants, que apresentava um vocalista que cantava em inglês, eles supostamente tocavam uma mistura de psych -pop e faixas mais progressivas". Muito obrigado a Detlev Nottrodt e Ronald Libal e a todos os outros por sua ajuda amigável.

Garden of Delights (CD 031páginas 06 a 9

EULENSPYGEL

Eulenspygel foi uma banda alemã de rock progressivo formada em 1972. Sua música variou de rock a influências de jazz e cânticos. A banda foi uma das primeiras bandas de rock a cantar letras alemãs - principalmente declarações políticas, especialmente críticas à sociedade ocidental, como o capitalismo, o sistema escolar, a destruição ambiental e a Guerra do Vietnã. A banda recebeu um contrato com a gravadora Intercord, que fundou especificamente a sub-selo Spiegelei, que então lançou vários álbuns de krautrock.

HISTÓRIA

Eulenspygel, formada na primavera de 1972 após o fim da Royal Servants, foi uma das primeiras bandas de rock alemãs - além de Ihre Kinder - a cantar em alemão, usando alto alemão e não seu dialeto suábio local. Após o primeiro grande sucesso, obviamente era necessário criar um produto de acompanhamento com a mesma qualidade. Detlev Nottrodt, junto com Matthias "James" "Till" Thurow, líder da banda, lembra: "Nosso primeiro LP intitulado 'Eulenspygel 2' vendeu bem, mas o homem de A&R da Intercord, Wolfgang 'Wummi' Schmidt, tinha planos ainda maiores para nós. Ele não estava interessado no que nossa música tinha a dizer: ele não percebeu e não perguntou qual seria nossa direção. Enquanto estávamos ensaiando como loucos e escrevendo novas músicas, ele convenceu a administração da Intercord de que o próximo LP obviamente teria que ser gravado em um estúdio de classe mundial e não em algum obscuro bunker alemão, o que significava que a única escolha possível teria que ser o Apple Studios, o lugar onde os Beatles gravaram seus álbuns.

Meses antes das sessões de gravação, teve início uma intensa campanha publicitária. Como resultado, a banda caiu sob forte pressão de tempo porque deveríamos produzir um novo álbum em apenas oito a nove meses depois de terminar o LP anterior. Ao mesmo tempo, nossas músicas se tornaram cada vez mais exigentes e críticas à sociedade. Karlheinz, Matthias, Mulo e eu levamos muito a sério nossa pequena ópera rock "Abfall" ("Trash") sobre Peter, o órfão. Não só lemos literatura pertinente, como visitamos orfanatos, conversamos com os responsáveis ​​e tocamos em prisões juvenis para permitir que todos os membros da banda tivessem uma abordagem emocional direta do assunto. Durante alguns de nossos shows, também fornecemos ao público uma versão impressa de nossas letras e nos oferecemos para uma discussão após o show. Nossa música estava se tornando ainda mais complexa e sinfônica, o que significava ensaios de muitas horas em vários horários durante qualquer semana. A banda estava dividida entre pura exaustão e entusiasmo. Nossas preferências musicais eram Procol Harum, Yes, Genesis, Jethro Tull, Emerson, Lake & Palmer, Van der Graaf Generator, Deep Purple e The Who. Também gostávamos de música clássica, não apenas passivamente, mas até tocando. Cornelius era um mestre da flauta clássica, e Karlheinz costumava se deliciar com Bach ou Mozart em seu órgão Hammond. É por isso que ele incorporou a cadência sinfônica ocasional de Mozart em "Ausschuss" ("Trash"), seguindo os passos de The Nice... Na primavera de 1972, as coisas começaram. Fomos para a Inglaterra de trem... e ficamos impressionados com o equipamento que vimos nos Apple Studios de Londres. Até encontramos Ringo Starr no corredor, que estava trabalhando em "Photograph". Argent tinha acabado de gravar e seus equipamentos ainda estavam bagunçando o lugar: sintetizador, sitar e mellotron. Claro, tiramos fotos no telhado dos estúdios e atravessamos a rua naquela famosa faixa de pedestres, assim como os Beatles três anos antes na capa do álbum. Foi só quando começamos a gravar que os cavalheiros da Intercord, Peter Springer e Wummi, perceberam quais eram nossos planos e começaram a suar muito quando confrontados com nossas letras rebeldes e as longas passagens sinfônicas de nossa ópera "Abfall". Tudo isso deveria ser gravado e mixado em cinco dias, tanto em inglês quanto em alemão. Enquanto estávamos tentando o nosso melhor, fazendo amplo uso de todo o equipamento disponível (obrigado, Rod Argent!), Peter Springer parecia estar em outro planeta. Ele provavelmente estava se preparando para todas as críticas que teria que enfrentar em alguns meses, quando lhe perguntassem sobre o que ele realmente gastou mais de US$ 20.000 disponíveis para o projeto".

Pelo menos, eles conseguiram terminar tudo naqueles cinco dias (4-8 de abril de 1972), e o LP foi lançado no verão sob o título de "Ausschuss" (Spiegelei 28780-5U). Wolfgang Schmidt teve mais uma vez uma ideia muito especial para a capa: papelão ondulado sem impressão. Só quando você abre a capa você consegue ver o nome da banda dentro. Há até uma foto do próprio Wummi do lado direito, vestido de preto com um colar. Ao lado dele vemos Peter Springer, também vestido de preto. Afinal, 9.000 cópias foram vendidas, mas isso não foi suficiente para compensar o investimento feito para produzir o LP. A versão inglesa "Trash" não foi além da etapa inicial de prensagem e apareceu em pequena circulação apenas como um cartucho chamado de oito pistas destinado principalmente ao mercado americano, onde os players desse tipo de produto eram usados ​​em carros em particular. Este tipo de equipamento não é produzido há décadas e desapareceu totalmente. A foto dessa cassete, tirada no telhado do Apple Studios, foi usada para este CD, com o título, é claro, alterado.

A história da Eulenspygel continua: Após as gravações de "Ausschuss", a cooperação com Wolfgang Schmidt e Peter Springer chegou ao fim quando eles perceberam que quase não tinham mais influência no trabalho da Eulenspygel. Na opinião deles, a banda se tornou muito obstinada e de esquerda. Enquanto isso, a banda apareceu duas vezes na televisão: primeiro em um curta-metragem no canal regional do sudoeste Baden-Baden no verão de 1971, onde tocaram três faixas, incluindo "Konsumgewäsche", depois, em 7 de outubro de 1972, no canal regional de Stuttgart como parte de um recurso sobre deficiências em centros de atendimento para jovens estatais, onde tocaram três faixas: "Sechs Uhr aufstehen", "Junge, was wiliste draussen" e "Mich kotzt hier alles an". Outra banda, Volks-Musik, o ex-Hotzenplotz, com o infame Albrecht Metzger, também apareceu durante este longa com quatro músicas. Foi transmitido em todo o país no ARD, o primeiro canal da Alemanha. As três faixas da Eulenspygel foram escritas apenas para este show e nunca foram tocadas em outro lugar. Felizmente, as fitas sobreviveram e foram compradas do canal de TV para serem incluídas neste CD. Mesmo as faixas de vídeo ainda estão nos arquivos e podem ser usadas para uma produção de DVD no futuro. Antes dessas gravações, James Thurow já havia substituído Ronnie Libal no baixo, de modo que o momento seria propício para um terceiro LP.

Vamos continuar com Detlev Nottrodt: "Na primavera de 1973, tocamos duas músicas demo, intituladas "Kinderlied" e " Schlafstadt", para a Intercord, mas eles não estavam mais interessados ​​em nós por causa de nossas tendências de esquerda. 'Njet' foi a resposta. Os primeiros sintomas de dissolução apareceram, não porque estávamos brigando ou nos odiávamos, mas simplesmente porque as circunstâncias haviam mudado Cornelius Hauptmann saiu para fazer seu 'serviço social' (um substituto para o serviço militar). Nossos shows continuaram a ser bem sucedidos e do lado de fora, nada apontava para Eulenspygel começando seu canto do cisne. Em maio, no entanto, ficou evidente que a banda não continuaria com a antiga formação. Quando um grupo que dividia a mesma sala de ensaio em Plochingen percebeu que estávamos passando por uma mudança radical, começaram as conspirações contra os fundadores e chefes da Eulenspygel. Um tal Det Fonfara, um verdadeiro oportunista que tinha sido meu antecessor na guitarra com The Hardships, convenceu nosso baterista, Gunter Klinger, a se juntar à sua banda e levar o nome Eulenspygel com ele sem nunca discutir o assunto comigo, Mulo ou James. Pouco depois, em julho de 1973, esses pseudo-Eulenspygel fizeram um show em Eßlingen, reivindicando nossos discos e cobrindo nosso repertório de maneira muito ruim. Nós estávamos lá e os denunciamos em público. No que diz respeito à criatividade, eles estavam tão próximos de Eulenspygel quanto Udo Lindenberg está da ópera. Como eles continuaram fazendo shows e prejudicando nossa reputação - havia até jornais relatando nossa disputa - eu abri um processo judicial contra eles depois de muitos avisos explícitos e ganhei, pois todos os antigos membros do Eulenspygel apoiaram minha posição. Como consequência, eles mudaram seu nome para Tyll".

No outono de 1974, Eulenspygel estava de volta! Mulo e eu reformamos a banda com Peter Weber no baixo, que ficou comigo em todas as formações subsequentes, Tilmann Fuchs, um guitarrista de blues com muito sentimento, e três caras de Stuttgart: Martin Gnädinger nos teclados, Wolfgang Haisch na bateria e Benno Schrader no saxofone e flauta. O novo começo foi muito modesto, com shows em Stuttgart e arredores".

Em 7 de novembro de 1974, a banda gravou três faixas demo - "Kinderlied", "Freut Euch, Kinder" e "Zusammenstehen" - no estúdio Zuckerfabrik em Stuttgart. As negociações com as gravadoras, que na verdade começaram a ser bastante promissoras, não deram em nada de concreto já que a banda estava em processo de mudança. Felizmente, as fitas dessas gravações sobreviveram, e mais três faixas foram incluídas neste CD após terem sido remasterizadas digitalmente. E, como nunca se deve trocar um cavalo vencedor, aqui está Detlev Nottrodt novamente: "Uma certa falta de esforço e diferentes visões artísticas levaram a uma nova formação em 1975: Mulo, Peter e eu convencemos o baterista Axel Kaufmann de Stuttgart, que morreu em 1998, para voltar e adicionar um bom guitarrista chamado Gúnter Marek. Isso significava que eu estava mudando permanentemente da guitarra para os teclados e vice-versa. Quando Mulo deixou a banda no final de 1975 por motivos de trabalho, o italiano Peter Garattoni de Stuttgart, um ex-membro do Nexus, juntou-se à banda na bateria para completar a formação final. Após algumas demos auto-produzidas, o produtor Heinz Ulm gravou conosco o LP "Eulenspyge!l", que foi lançado em 1979 (Bellaphon BBS 2584) , com uma notável capa desdobrável de A. Backhausen (veja a foto na página 22). Com 7.000 cópias vendidas nos três anos seguintes, o disco foi muito bem. Continha um arranjo totalmente novo de 'Kinderlied', o que significa que existem três versões da mesma música: a demo de 1973, a segunda e melhor versão de 7 de novembro de 1974, novamente com Mulo nos vocais e incluída como faixa bônus neste CD, e a terceira versão de 1979, cantada por mim e talvez a mais suave de todas. Graças às boas críticas, tivemos, no geral, bastante sucesso novamente durante a segunda metade da década de 1970, com shows em todo o sul da Alemanha junto com algumas das estrelas da época, como Kraan, Grobschnitt, Embryo, Nektar e Udo Lindenberg. Estávamos de volta em grande estilo, mesmo que tivéssemos mudado musicalmente".

O quarto e último LP da Eulenspygel "Laut & deutlich" (Neue Welt NW 9009) foi lançado em 1983. Como seu antecessor, não conseguiu produzir as letras críticas da sociedade de seus trabalhos anteriores. No final de 1983, a banda separou-se, o que significou que apenas 2.000 cópias deste último LP foram vendidas. Uma combinação dos dois últimos LPs, embora com uma música omitida e em uma sequência diferente, foi lançada como um CD duplo no selo Delta, com a arte da capa do terceiro LP. Esta produção não está mais disponível, mas as sobras podem ser obtidas em Detlev Nottroat, Pappenberghalde 52, 72070 Tubingen.

Quando a Eulenspygel desapareceu temporariamente da cena, quase não dando nenhum show, a demanda por seus discos diminuiu, de modo que não havia incentivo para a Intercord manter um estoque de seus álbuns. Como resultado, os preços de colecionador de "Eulenspygel 2" e "Ausschuss" aumentaram para US$ 50 se o disco estivesse em perfeitas condições. Um selo pirata de Luxemburgo, portanto, lançou um CD ilegal de "Ausschuss" em 1994, fotocopiando a capa de papelão ondulado com o nome impresso, um produto que não deve ser comprado. Este CD, que faz jus à qualidade do trabalho da banda, foi publicado de fato para evitar mais fraudes à custa da banda. A Intercord não possui mais as fitas master, de modo que um registro "virginal" foi processado digitalmente, utilizando o sistema NoNoise da Cedar, o melhor disponível no mercado. Isso significa que a qualidade do som deste CD é pelo menos tão boa quanto a da fita master original.

Outro CD da Eulenspygel está em fase de planejamento, para ser lançado no Garden of Delights, apresentando um concerto em Colônia no outono de 1971, que foi transmitido pelo rádio. James Thurow está de posse da fita master.

Após o fim da Eulenspygel, os membros da banda seguiram caminhos diferentes. Entre o verão de 1973 e a primavera de 1974, Detlev Nottrodt e Matthias Thurow já haviam tocado com a orquestra do musical "Canterbury tales" no teatro estadual de Stuttgart. Mais tarde, eles tocaram juntos em vários discos.

Em 1973, Wolfgang Dauner pediu a Matthias Thurow para se juntar à sua banda Et Cetera, pois estava fascinado pelo baixo de Thurow. No selo Erdenklang, Matthias posteriormente publicou vários discos de sua autoria, tocando música eletrônica e New Age. Hoje ele está escrevendo trilhas sonoras, música para produções teatrais e balé, óperas infantis e música experimental. Ele está morando no norte da Itália no momento.

Após o fim definitivo da Eulenspygel em 1983, Georg Köberlein se juntou aos membros restantes, que continuaram tocando rock com letras da Suábia sob o nome de Zong em várias formações até 1989, com Detlev Nottrodt resistindo até o final. Durante os últimos dez anos, ele tem feito covers de Canned Heat, Procol Harum, Cream, The Who, Queen, Spencer Davis Group, The Kinks, The Rolling Stones, The Beatles e outras com seu próprio grupo Jackpot, ocasionalmente tocando suas próprias músicas também. Desde 1999 ele também toca com sua própria banda acústica chamada Acoustix. Além de trabalhos ocasionais para rádio e televisão, ele ensina principalmente aulas de violão. Karlheinz GroBhans ensina música hoje em dia e toca com os quilombolas, enquanto Cornelius Hauptmann se tornou um cantor de ópera (baixo/barítono) de renome internacional, tendo sido treinado por Dietrich Fischer-Dieskau e aparecendo em aproximadamente 40 CDs, incluindo suas próprias obras. Mulo Maulbetsch está tocando blues hoje, Ronnie Libal deixou de lado seu baixo e Gúnter Klinger, um bom baterista, morreu de câncer no sangue em meados dos anos 1980.

Finalmente, alguns comentários sobre Eulenspygel por Steven e Alan Freeman em sua renomada antologia "Cosmic dreams at play" (Leicester 1996): "Eulenspygel era uma banda de som muito teutônico nos primeiros dias, com músicas 'políticas' impetuosas e letras alemãs com forte sotaque, misturando a cultura folclórica alemã em um rock psicodélico complexo e progressivo.

Adicione a este rock clássico e uma fusão única de Krautrock, e uma ampla gama de instrumentos solo, incluindo guitarras duplas, flauta, violino, teclados (e ainda mais uma gama em 'Ausschuß'), e você pode ver que o som Eulenspygel era rico e variado. Não muito diferente de Joy Unlimited, Out of Focus, Eiliff, e outras, seu talento excepcional foi para criar uma música além do formato normal de música (um toque de Floh de Cologne aqui também) e abranger gêneros com facilidade. Desde o fim da banda original, James (aka Matthias) Thurow juntou-se ao Et Cetera, e mais tarde trabalhou como solista. A encarnação posterior, reformada por Detlev Nottrodt, foi muito decepcionante por não ter nenhuma semelhança com a banda original, tocando um hard-rock suave mais próximo das bandas progressivas DDR mais mainstream".

E Dag Erik Asbjgrnsen da Noruega escreve em seu livro "Cosmic dreams at play" (Glasgow 1996): "'Ausschuß' foi gravado no Apple Studios, em Londres, em abril de 19/72 com a mesma equipe de produção. Musicalmente, este foi bastante semelhante em estilo ao seu primeiro álbum, mas aos meus ouvidos não tão bom quanto este. Mellotron e moog foram usados, bem como órgão e piano. A magnum opus foi 'Abfall' de 22 minutos, que passou por inúmeras mudanças de humor e melodia..."

No entanto, apesar de todos esses elogios, uma questão deve ser levantada: onde encontramos uma faixa de Eulenspygel que faz jus ao "Latin underground" da Royal Servants?

Muito obrigado aos membros da banda por sua amistosa assistência e especialmente a Detlev Nottrodt, cujas fotos e material documental seriam suficientes para preencher um livro inteiro sobre Eulenspygel.

Garden of Delights (CD 042páginas 06 a 11

⭐⭐⭐⭐⭐

Royal Servants, the forerunners of the more widely known Eulenspygel, were formed by a couple of schoolboys from the town of Reichenbach in Swabia. Since 1964 they had been playing together as the Sounders, changing the name into Royal Servants in 1965. In the early years they played beat like everybody else. The actual founders were Matthias "James" Thurow (born in 8/25/1949 in Tübingen) on guitar and Gerhard Schlotz (born in 8/3/1948), who died of cancer in 1997, on bass. The line-up was complete when Helmut Bescherer (born in 9/25/1948) on drums and Klaus Schwagerick on rhythm guitar joined them. The first thing to do was buy the necessary instruments and PA. So they had to work during the summer holidays to earn the money needed. Luckily, almost from the beginning the boys had a good rehearsal room in the house of Gerhard Schlotz's parents, who also helped them out with some injections of money. No wonder that, with such favorable conditions and increasing enthusiasm, the first small successes were not long in coming. 

At first they were invited to play at minor events, then on the well-known Wednesday parties organized by the Ake Armbrust dancing school in the town of Esslingen. But they were also increasingly organizing events themselves, with even an own fanclub being set up. With a membership card, gigs were only half-price. Particularly outstanding were the beat parties in the Reichenbach cycling hall and in the Kronensaal in Hochdorf. But the band were also gigging in the entire area between Göppingen and Stuttgart. Most of their songs were cover versions of songs by The Beatles, The Rolling Stones, The Kinks, The Searchers and The Beach Boys. Songs by The Move were too difficult, for after all they were still beginners. The following years saw some reshuffling of the line-up.

When in 1967 the band bought an electronic organ, Gerhard Schlotz switched instruments and his schoolfriend Ronald "Ronny" Libal (born in 5/4/1948 in Plochingen) replaced him on bass. The latter came from the Ambassadors, a band from a neighboring town who had also played beat since 1965 andwere now breaking up. Gerhard Schlotz had by the way been their guest musician for a short time in 1967. When Gerhard Schlotz, Klaus Schwagerick and Helmut Bescherer left the Royal Servants in 1968, in came drummer Wolfgang Zimmermann (born in 2/16/1948) from The Buttons and, shortly later that year, singer Manfred Maier from The Swallows as wellas rhythm guitarist and organist Michael Scheibner, he too ex-The Buttons. When Wolfgang Zimmermann quit in early 1969, Alex Alecke took over the drums.

It was with this line-up that, in May 1969, they recorded the single "Burning region/Help me please" (Juke Box JB 1) in the small Meilhaus studio in Munich. The lyrics were by Ronald Libal, the music by Matthias Thurow. The edition was 1000 copies. The cover shows Michael Scheibner sitting in the foreground and, in the back from left to right, Alex Alecke, Matthias Thurow, Ronald Libal and Manfred Maier. Some time later, the Hardships, a band from the towns of Hochdorf and Stuttgart, broke up. Their only single "The work/Follow me", which was released in 1969 as a private pressing and in an edition of all of 100 copies, can be found on the sampler "Psychedelic gems 4" (Psychedelic gems PGCD 04) where it comes a bit as an oddity. Two members of the Hardships, Detlev Nottrodt (born in 1/6/1946 in Stuttgart) on guitar and organ, and Günther Klinger, a talented drummer who died of leukaemia in 1983, joined the Royal Servants, replacing Michael Scheibner and Alex Alecke. This meant that the best musicians of two bands were now united in one. Their managers were first Heinz Herold, then Albert Kahle in the interim and finally Fritz Hennefarth. Jobst von Weyenberg was in charge of the PA, followed by Hans Miller in early 1970.

On 4/4/1970, they recorded their single "Still I belong/The blues 'comin' my way" (Royal Corporation RC 1003) in an excellent studio in Stuttgart owned by the famous orchestra leader Horst Jankowski, who died in 1997. This time, probably over a thousand copies were pressed, but the exact number can no longer be established. The owner of the label was Heinz Herold who named it after the Royal Servants, his most important band at the time. This time, both sides were written by Detlev Nottrodt, a talented songwriter and full-blooded musician. As for the cover, they tried to follow the example of The Jimi Hendrix Experience's "Electric ladyland". In the back from left to right, one can see Ronald Libal, Manfred Maier and Günther Klinger, bottom left is Detlev Nottrodt, bottom right Matthias Thurow. But they shared the fate of those they wished to imitate: After some first trouble because of the naked woman, they got scared of their own audacity. Having sold only a few copies, they withdrew the cover and replaced it with a new one. lt shows Gunther Klinger, Manfred Maier, Ronald Libal and Matthias Thurow in the back from left to right, and Detlev Nottrodt in the front. What is nothing unusual today was well a provocation at the time, and too daring. But thanks to numerous letters written by their fans, the record eventually made it into the charts of radio SWF 3 where it stayed for six weeks and even got to number three. Actually these charts were not established on the grounds of sales figures but letters from listeners.

That very year saw the release of yet another single, "Work part II/Someone to be with me" (Royal Corporation RC 1004), their third, which was again written by Detlev Nottrodt and recorded in the Jankowski studio. It even became number two on radio SWF 3. The cover shows, on the top from left to right, Matthias Thurow, Gunther Klinger and Manfred Maier, down on the left Detlev Nottrodt, and down on the right Ronald Libal. "Work part II" is, by the way, an underground reworking of The Hardships' song "The work". This time, however, a mishap occurred at the pressing plant where the A and B side labels were mixed up. Little yellow stickers helped to correct the mistake.

The band were now busy playing gigs in the area and even went on tour in Austria. In the summer of 1970, they decided to release an LP and won over keyboard player Reinhard Hetzinger of The Speeders as guest musician. In the middle of the recording, singer Manfred Maier announced he was sorry but had to quit the band for job reasons. Their new singer Rainer "Mulo" Maulbetsch, who had been with Mulo & The Misfits and with The Hardships before, was not able to acquaint himself so quickly with his new task - he too had little time - and so Detlev Nottrodt sang most of the songs. It was anyway him who had written them and therefore knew them best. In the meantime the band had almost completely shifted from beat to long, musically demanding tracks with critical lyrics. There is a marked and odd-seeming contrast between these tracks and the much simpler pieces, e.g. on their singles. As for the vibraphone (some sort of amplified metallic xylophone), they engaged the best musician in the Stuttgart area, Peter Mayer, who had been playing with Detlev Nottrodt on several occasions before. The tracks were recorded in October 1970, again in the tried and tested Jankowski studio, and mixed shortly afterwards. The LP was released under the title of "We" (Elite Special PLPS 30130) in an edition of probably one or two thousand copies and has meanwhile become a quite sought-after collectors item. It includes the two tracks from the third single. The cover shows bottom from left to right Ronald Libal, Detlev Nottrodt and Matthias Thurow, top left on the car is Manfred Maier and Gunther Klinger on the right. It says on the back: "The playful name 'Royal Servants' proves that the foundation of this band - by some beat boys from Swabia - was quite some years ago. With talent and perseverance, unaided, they made a name for themselves well beyond Southern Germany. Played on the radio, their singles "Still I belong" and "Work part II" made not only fans prick up their ears but also well known record companies. On this first LP, where they had all the free rein they wished for, they offer no sterile perfection but spontaneous improvisation and sounds, studio live so to speak. The arranged tracks, too, as well as all the lyrics, attain a level of quality one simply wouldn't have dared to think an amateur pop band was capable of. As the music of the "Servants" (all songs were written by Detlev Nottrodt) is so varied, this mixture of progressive and melodious will surely earn them a lot of new fans. Here they could prove, assisted by good friends, how wide a range of musical expression they mastered. Even those who have seen them on stage will find completely new aspects here. Enough of tiresome cosying up. Now there's only one thing to do: "Put it on - listen to it...!".

The present CD, which was taken from the master tapes, includes the four songs from the first two singles as bonus tracks. It is thus a collection of all the recordings ever released by the Royal Servants. Only "The blues 'comin' my way" had to be taken from vinyl and was digitally decrackled since the master tape of this track is lost. At the end of 1970 Reinhard Hetzinger, who had put in a brief appearance only, quit the band, and Karl-Heinz GroBhans (born in 10/24/1950, in Plochingen) of The Maroons replaced him on keyboards. Two others who, in 1971, joined the band as permanent members were Cornelius Hauptmann (born in 0/14/1951, in Stuttgart) on flute and the aforementioned Mulo Maulbetsch. Meanwnhile the band were toying with the idea of writing their lyrics in German to render more easily understandable the critical content. At first they were shying away from it, for in those days only the typical German Schlager had German lyrics and they didn't want their music to be identified with that kind of popular song. It was only when Ihre Kinder, with whom they were touring, took the first step that the group followed suit and, as a consequence, renamed itself Eulenspygel in 1971.

Detlev Nottrodt recalls the last months before the renaming: "Meanwnhile our heroes were no longer blues-rock bands but rather groups like Jethro Tull, Yes and Van der Graaf Generator, art rockers that is. Shortly after the release of the LP, which was already a bit outmoded then and didn't reflect our latest developments - the line-up included - we were working on new tracks, but this time with German lyrics. So even before the renaming, Royal Servants were already gigging with Eulenspygel stuff".

The reference book "The crack in the cosmic egg" by Steven and Alan Freeman (Leicester 1996) has only a short entry on the band: "As Royal Servants, who featured a vocalist who sang in English, they reputedly played a mixture of psych-pop and longer more progressive tracks". Many thanks to Detlev Nottrodt and Ronald Libal and to all the others for their friendly help.

Garden of Delights (CD 031pages 06 to 9

EULENSPYGEL

Eulenspygel was a German progressive rock band formed in 1972. Their music ranged from rock to jazz influences and chants. The band was one of the first rock bands to sing German lyrics - mostly political statements, especially critical of Western society such as capitalism, the school system, environmental destruction and the Vietnam War. The band received a record deal with Intercord, which specifically founded the Spiegelei sub-label, which then released several Krautrock albums.

HISTORY

Eulenspygel, formed in the spring of 1972 after the demise of the Royal Servants, was one of the first German rock bands - apart from Ihre Kinder - to sing in German, using High German and not their local Swabian dialect. After the first big success, it was obviously necessary to come up with a follow-up product of the same quality. Detlev Nottrodt, together with Matthias "James" "Till" Thurow leader of the band, remembers: "Our first LP entitled 'Eulenspygel 2' sold well, but Intercord's A&R man Wolfgang 'Wummi' Schmidt had even higher plans for us. He wasn't interested in what our music had to say: he didn't realise and failed to ask what our direction was going to be. While we were rehearsing like mad and writing new songs, he convinced the management of Intercord that the next LP would obviously have to be recorded in a world- class studio and not in some obscure German bunker, which meant that the only possible choice would have to be Apple Studios, the place where the Beatles had recorded their albums.

Months before the recording sessions, an intensive advertising campaign started. As a result, the band fell under heavy time pressure because we were supposed to produce a new album in only eight to nine months after having just finished the previous LP At the same time, our songs became increasingly demanding and critical of society. Karlheinz, Matthias, Mulo and I took our emerging little rock opera "Abfall" ("Trash") about Peter, the orphan, very seriously. Not only did we read pertinent literature, we even visited orphanages, spoke to the people in charge and played in youth prisons to enable all band members to have a direct emotional approach to the subject matter. During some of our gigs, we also provided the audience with a printed version of our lyrics and offered to have a discussion after the concert. Our music was becoming even more complex and symphonic, which meant rehearsals of many hours at various times during any given week. The band was torn between sheer exhaustion and enthusiasm. Our musical preferences were Procol Harum, Yes, Genesis, Jethro Tull, Emerson, Lake & Palmer, Van der Graaf Generator, Deep Purple and The Who. We were also into classical music, not only passively but even playing it. Cornelius was a master of the classical flute, and Karlheinz used to indulge in Bach or Mozart on his Hammond organ. This is why he incorporated the occasional symphonic Mozart cadence on "Ausschuss" ("Trash"), following in the footsteps of The Nice... In the spring of 1972, things got started. We went to England by train ... and were overwhelmed by the equipment we saw in London's Apple Studios. We even came across Ringo Starr in the corridor, who was working on "Photograph". Argent had just finished recording and their equipment was still cluttering the place: synthesizer, sitar and mellotron. Of course, we took photos on the roof top of the studios, and crossed the street on that famous zebra crossing, just like the Beatles three years before on their album cover. It was not until we actually started recording that the gentlemen from Intercord, Peter Springer and Wummi, realised what our plans really were and they started sweating heavily when faced with our rebellious lyrics and the protracted symphonic passages of our "Abfall" opera. All of this was supposed to be recorded and mixed within five days, both in English and in German. While we were trying our best, making ample use of all the equipment lying around (Thank you, Rod Argent!), Peter Springer seemed to be on another planet. He was probably preparing himself for all the criticism he would have to face in a couple of months when he would be asked on what he had actually spent more than US$20000 available for the project".

At least, they managed to finish everything in those five days (4-8 April 1972), and the LP was released in the summer under the title of "Ausschuss" (Spiegelei 28780-5U). Wolfgang Schmidt had once again a very special idea for the cover sleeve: corrugated cardboard with no print on it. Only when you open the cover can you see the name of the band inside. There is even a picture of Wummi himself on the right-hand side, clad in black with a necklace. Beside him we see Peter Springer, also dressed in black. 9000 copies were sold, after all, but that was hardly enough to compensate for the investment made to produce the LP. The English version "Trash" did not get beyond the initial pressing stage and appeared in small circulation only as a so-called eight-track cartridge destined mainly for the American market where players for this type of product were used in cars in particular. This sort of equipment hasn't been produced for decades and has totally disappeared. The picture on that cassette, taken on the roof top of Apple Studios, was used for this CD, with the title, of course, having been changed.

The Eulenspygel story continues: After the "Ausschuss" recordings, co-operation with Wolfgang Schmidt and Peter Springer came to an end as they had come to realise that they had hardly any influence on Eulenspygel's work anymore. In their opinion, the band had become too single-minded and left-wing. Meanwnhile, the band had appeared twice on television: first in a short feature on the regional South-west channel Baden-Baden in the summer of 1971, where they played three tracks playback, including "Konsumgewäsche", then, on 7 October 1972, on the regional Stuttgart channel as part of a feature on deficiencies in state-run care centres for young people, where they played three tracks: "Sechs Uhr aufstehen", "Junge, was wiliste draussen" and "Mich kotzt hier alles an". Another band, Volks-Musik, the former Hotzenplotz, with the infamous Albrecht Metzger, also appeared during this feature with four songs. It was broadcast nation-wide on ARD, Germany's first channel. The three Eulenspygel tracks had been written just for this show and had never been played elsewhere. Fortunately, the tapes have survived and were bought from the TV channel to be included on this CD. Even the video tracks are still in the archives and might be used for a DVD production in the future. Before these recordings, James Thurow hadalready taken over from Ronnie Libal on bass, so that the time would have been ripe for a third LP.

Let's continue with Detlev Nottrodt: "In spring 1973, we played two demo songs, entitled "Kinderlied" and "Schlafstadt", to Intercord, but they were no longer interested in us because of our left wing tendencies. 'Njet' was the answer. The first symptoms of disbanding appeared, not because we were quarrelling or hated each other, but simplybecause circumstances had changed. Cornelius Hauptmann left to do his 'social service' (a substitute for military service). Our gigs continued to be successful and from the outside, nothing pointed towards Eulenspygel beginning their swan-song. In May, however, it became evident that the band would not continue with the old line-up. When a group sharing the same rehearsal room in Plochingen realised that we were undergoing a radical change, conspiracies against the founders and heads of Eulenspygel started. A certain Det Fonfara, a real opportunist who had been my predecessor on guitar with The Hardships, convinced our drummer, Gunter Klinger, to join his band and to take the name Eulenspygel with him without ever discussing the matter with me, Mulo or James. Shortly afterwards, in July 1973, these pseudo-Eulenspygel had a gig in Eßlingen, laying claim on our records and covering our repertoire in a very bad fashion. We were there and denounced them in public. As far as creativity is concerned, they were as close to Eulenspygel as Udo Lindenberg is to opera. Since they continued gigging and damaging our reputation - there were even newspapers reporting on our dispute - I started a court case against them after many explicit warnings and won as all the old Eulenspygel members supported my position. As a consequence, they changed their name to Tyll".

In the autumn of 1974, Eulenspygel were back! Mulo and I reformed the band with Peter Weber on bass, who stayed with me in all subsequent line-ups, Tilmann Fuchs, a blues guitarist with a lot of feeling, and three guys from Stuttgart: Martin Gnädinger on keyboards, Wolfgang Haisch on drums and Benno Schrader on saxophone and flute. The new start was very modest, with gigs in and around Stuttgart".

On 7 November 1974, the band went to record three demo tracks - "Kinderlied", "Freut Euch, Kinder" and "Zusammenstehen" — in the Zuckerfabrik studio in Stuttgart. Negotiations with record companies, which actually started to be quite promising, lead to nothing concrete as the band was in a process of change. Fortunately, the tapes of these recordings survived, and three more tracks were included on this CD after having been digitally re-mastered. And, since you should never change a winning horse, here is Detlev Nottrodt again: "A certain lack of effort and different artistic views led to a new line-up in 1975: Mulo, Peter and I convinced drummer Axel Kaufmann from Stuttgart, who died in 1998, to come back and added a good guitarist named Gúnter Marek. This meant that I was permanently changing from guitar to keyboards and back. When Mulo left the band in late 1975 for job reasons, Italian-born Peter Garattoni from Stuttgart, a former member of Nexus, joined the band on drums to complete the final line-up. After some self-produced demos, producer Heinz Ulm recorded with us the LP "Eulenspygel", which was released in 1979 (Bellaphon BBS 2584), featuring a remarkable fold-out cover artwork by A. Backhausen (see picture page 22). With 7000 copies sold during the following three years, the record did quite well. It contained a totally new arrangement of 'Kinderlied”, which means that there are three versions of the same song: the demo of 1973, the second, better version of 7 November 1974, again with Mulo on lead vocals and included as a bonus track on this CD, and the third version of 1979, sung by myself and perhaps the smoothest of all of them. Thanks to good reviews, we were, overall, quite successful again during the second half of the 1970s, with concerts all over southern Germany together with some of the stars of that time such as Kraan, Grobschnitt, Embryo, Nektar and Udo Lindenberg. We were back in style even if we had changed musically".

The fourth and last Eulenspygel LP "Laut & deutlich" (Neue Welt NW 9009) was released in 1983. Like its predecessor, it failed to produce the lyrics critical of society of their earlier work. In late 1983, the band split up which meant that only 2000 copies of this last LP were sold. A combination of the last two LPs, albeit with one song left out and in a different sequence, was released as a double CD on the Delta label, featuring the cover artwork of the third LP. This production is no longer available, but leftovers may be obtained from Detlev Nottroat, Pappenberghalde 52, 72070 Tubingen.

When Eulenspygel had temporarily disappeared from the scene, hardly giving any concerts at all, demand for their records diminished so that there was no incentive for Intercord to keep a stock of their albums. As a result, collectors' prices for "Eulenspygel 2" and "Ausschuss" increased to US$50 if the record was in perfect condition. A Luxembourg bootleg label, therefore, released an illegal CD of "Ausschuss" in 1994, photocopying the corrugated-cardboard cover sleeve with the name printed on it (see picture on page 22), a product that should not be bought. This CD, which lives up to the quality of the band's work, was published indeed to prevent further fraud at the expense of the band. Intercord does not have the master tapes anymore, so that a "virginal" record was digitally processed, using the NoNoise system of Cedar, the best available on the market. This means that the sound quality of this CD is at least as good as the original master tape.

Another Eulenspygel CD is in the planning stage, to be released on Garden of Delights, featuring a concert in Cologne in the autumn of 1971, which was broadcast on radio. James Thurow is in possession of the master tape.

After the demise of Eulenspygel, the band members took different roads. Between the summer of 1973 and spring 1974, Detlev Nottrodt and Matthias Thurow had already been playing with the orchestra of the musical "Canterbury tales" at the Stuttgart state theatre. Later on, they played together on various records.

In 1973, Wolfgang Dauner asked Matthias Thurow to join his band Et Cetera as he was fascinated by Thurow's driving bass. On the Erdenklang label, Matthias subsequently published various records of his own, playing electronic and New Age music. Today he is writing soundtracks, music for stage productions and ballet, kid's operas and experimental music. He is living in northern Italy at the moment.

After the definite end of Eulenspygel in 1983, Georg Köberlein joined the remaining members, who continued playing rock with Swabian lyrics under the name of Zong in varying line-ups until 1989, with Detlev Nottrodt holding out until the very end. During the last ten years, he has been covering Canned Heat, Procol Harum, Cream, The Who, Queen, Spencer Davis Group, The Kinks, The Rolling Stones, The Beatles and others with his own group Jackpot, occasionally playing own songs as well. Since 1999 he has also been playing with his own acoustic band called Acoustix. Apart from occasional jobs for radio and television, he mainly teaches guitar lessons. Karlheinz GroBhans teaches music nowadays and plays with the Maroons, whereas Cornelius Hauptmann has become an internationally reputed opera singer (bass/baritone), having been trained by Dietrich Fischer-Dieskau and appearing on approximately 40 CDs, including his own works. Mulo Maulbetsch is playing blues today, Ronnie Libal has shelved his bass and Gúnter Klinger, a good drummer, died of blood cancer in the mid-1980s.

Finally some comments on Eulenspygel by Steven and Alan Freeman in their renowned  anthology "Cosmic dreams at play" (Leicester 1996): "Eulenspygel were a very Teutonic sounding band in the early days, with brash 'political' songs and strongly accented German lyrics, blending in German folk culture into a complex progressive cum acid psychedelic rock.

Add to this classical rock and uniquely Krautrock fusion, and a wide range of solo instruments, including dual guitars, flute, violin, keyboards (and even wider a range on 'Ausschuß'), and you can see that the Eulenspygel sound was rich and varied. Not unlike Joy Unlimited, Out of Focus, Eiliff, et al., their exceptional talent went into creating a music beyond the normal song format (a touch of Floh de Cologne here too) and straddled genres with ease. Since the original band's demise, James (aka Matthias) Thurow joined Et Cetera, and later worked as a soloist. The later incarnation, reformed by Detlev Nottrodt, were very disappointing in that they bore no resemblance to the original band at all, playing a mellow hard-rock closer to the more mainstream DDR progressive bands".

And Dag Erik Asbjgrnsen from Norway writes in his book "Cosmic dreams at play" (Glasgow 1996): "'Ausschuß' was recorded at the Apple Studios, London, in April 19/72 with the same production team. Musically this was quite similar in style to their first album, but in my ears not as good as this. Mellotron and moog were used as well as organ and piano. The magnum opus was the 22 minute 'Abfall', which went through innumerable changes in mood and melody...".

Yet, in spite of all this praise, one question should be raised: Where do we find an Eulenspygel track that lives up to "Latin underground" by the Royal Servants?

Many thanks to the band members for their friendly assistance and especially to Detlev Nottrodt, whose pictures and documentary material would have sufficed to fill a whole book on Eulenspygel.

- Garden of Delights (CD 042) pages 06 to 11

Membros
ROYAL SERVANTS
James (Matthias Thurow) - guitarras
Gunther Klinger - bateria, percussão
Detlev Nottrodt - vocal, guitarra
Ronald Libal (Ronny) - baixo
Manfred Maier - vocal
Reinhard - órgão

Royal Servants 02

EULENSPYGEL
Ronald Libal - baixo
Matthias Thurow - guitarra, violino,
sitar, gravador, Mellotron, vocal
Cornelius Hauptmann - flauta,
alto saxophone, crumhorn, vocal
Günter Klinger - bateria, percussão, cowbell
Karlheinz Grosshans - órgão,  sintetizador, vocal
Detlev Nottrodt - guitarra, vocal
Rainer Mulo Maulbetsch - vocal,
harmonica, guitarra 

Eulenspygel 01
Eulenspygel 02Eulenspygel 03
Eulenspygel 04Eulenspygel 05

ALBUMS

ROYAL SERVANTS

We (1970)
We (1970)
01. Work
part II
02. We
03. Someone
to be with me
04. Latin underground
05. Here's where
I'm gonna stay
06. Private man
07. Doomsday up to date
08. Burnin' region
09. Help me please
10. Still I belong
11. The blues comin'
my way

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EULENSPYGEL

Eulenspygel 2 (1971)
Eulenspygel 2 (1971)
01. Till
02. Son my
03. Konsumgewasche
04. Staub auf Deinem Haar
05. Die Wunde bleibt
06. Das Lied vom Ende

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Ausschuß (1972)
Ausschuß (1972)
01. Abfall
02. Menschenmacher
03. Teufelskreis
04. Herzliches Beileid
05. Der Fremde
06. Untertanenfabrik
07. Sechs Uhr aufstehen
08. Junge, was willste draußen
09. Mich kotzt hier alles an
10. Schlafstadt
11. Kinderlied
12. Freut Euch, Kinder
13. Zusammenstehen

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Trash (1972)
(English version of the album "Ausschuß")
Trash (1972) (English version of the album "Ausschuß")
01. Trash
02. Mindshapers
03. Vicious circle
04. Annoying
05. Stranger
06. Battery farm

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Staub auf Deinem Haar (1973)
Staub auf Deinem Haar (1973)
01. Der Fremde
02. Staub auf Deinem Haar
03. Menschenmacher
04. Untertanenfabrik
05. Ring frei (medley):
a) 630 Uhr Aufstehen
b) Oh, Junge
c) Irrenhaus
d) Wie ein Stein
06. Kinderlied
07. Konsumgewäsche
08. Teufelskreis

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Ingelheim UZ-Festival
(1975-09-12) (1975)
Ingelheim UZ-Festival (1975-09-12) (1975)
01. Intro
02. Mädchen
03. Susie
04. Arbeitlos
05. Easy (instrumental)
06. BASF Nachricht
(spoken word)
07. Kinderlied
08. Polizeisong
09. "Duckmaus" rap
10. Danke Philipp
11. Alfred
12. Ausbildungsong
13. Encore 01/Kom-
sumgewaesche (bonus)
14. Encore 02 (bonus)
15. I can't keep from
crying (bonus)

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Eulenspygel (1979)
Eulenspygel (1979)
01. Boogie
02. Spaziergang
03. Mir reicht's
04. Liebeslied
05. Mädchen
06. Till Eulenspygel
07. Mein Freund Hans
08. Kinderlied
09. Begegnung

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Eulenspygel Eulenspygel 2 - 1971
Eulenspygel Ausschuß - 1972